【楹联雅韵】上联:梨云坠露诗铺径,请师友赐下联!
"梨云"二字承《唐诗纪事》"洛阳梨花落如雪"的意象传统,其纷扬飘洒中既有岑参"忽如一夜春风来"的《白雪歌》雄浑诗魄,又含王融"翻阶没细草"的《咏池上梨花》工笔细描;"诗铺径"最见巧思——如杨万里"落梅满径"的《清晨入古寺》行走诗学,将《二十四诗品》"采采流水,
"梨云"二字承《唐诗纪事》"洛阳梨花落如雪"的意象传统,其纷扬飘洒中既有岑参"忽如一夜春风来"的《白雪歌》雄浑诗魄,又含王融"翻阶没细草"的《咏池上梨花》工笔细描;"诗铺径"最见巧思——如杨万里"落梅满径"的《清晨入古寺》行走诗学,将《二十四诗品》"采采流水,
"竹摇"二字承《楚辞》"余处幽篁兮终不见天"的隐逸传统,其疏影横斜中既有王维"独坐幽篁里"的《竹里馆》禅意诗心,又含苏轼"宁可食无肉"的《於潜僧绿筠轩》文人癖好;"千秋韵"最见深意——如郑板桥"一枝一叶总关情"的题画诗境,将《史记》"轩辕乃修德振兵"的历史纵深
"一夜"二字承《诗经》"昔我往矣,杨柳依依"的时空咏叹,其瞬息绽放中既有岑参"忽如一夜春风来"的《白雪歌》边塞奇想,又含杜牧"砌下梨花一堆雪"的《初冬夜饮》物候通感;"千树雪"最见气象——如徐熙"落墨为格"的写意技法,将《汉宫春色》"梨云满地"的文学意象升华为
"檐前"二字承《诗经》"如跂斯翼,如矢斯棘"的建筑美学,其空间界定中既有杜甫"修竹不受暑"的《陪李北海宴历下亭》避暑诗心,又含王维"来日绮窗前"的《杂诗》家园情怀;"迎朝露"最见风骨——如郑板桥"咬定青山不放松"的题画诗境,将《礼记》"玉露零,金风动"的物候记
"白雪"二字承《世说新语》"白雪纷纷何所似"的咏絮典故,其琼英漫洒中既有岑参"忽如一夜春风来"的《白雪歌》边塞豪情,又含柳宗元"孤舟蓑笠翁"的《江雪》禅意诗心;"凌空舞"最见神韵——如公孙大娘"剑气动四方"的《剑器舞》,将《周礼》"冬官考工记"的天地秩序升华为
"诗书"二字承《论语》"诗三百,一言以蔽之"的经典传统,其翰墨琳琅中既有陆游"白发无情侵老境,青灯有味似儿时"的《秋夜读书》暮年诗心,又含朱熹"问渠那得清如许"的《观书有感》理学境界;"茶一盏"最见风雅——如唐寅《事茗图》的品茶意境,将《茶经》"茶性俭,不宜广
上联"诗词有情传佳人"七字尽显文人风骨,"诗词"暗合李商隐"心有灵犀一点通"的默契意境,"有情"二字则化用元稹"曾经沧海难为水"的刻骨深情;"传佳人"三字尤为警策,既有"云中谁寄锦书来"的浪漫期待,又具"为伊消得人憔悴"的执着追求,更藏"万物静观皆自得"的审美
上联"五月雨丝千郁润"中,"五月"二字点明时令,既含杜甫"随风潜入夜"的春雨余韵,又启苏轼"黑云翻墨未遮山"的夏雨气象。"雨丝"意象纤细绵密,既有秦观"无边丝雨细如愁"的缠绵,又具韩愈"天街小雨润如酥"的温润。"千郁润"三字尤为精妙,以"千"字状雨丝之密,以"
上联"岸畔柳青飞燕掠"中,"岸畔"二字暗含王维"分行接绮树,倒影入清漪"的空间构图,又见温庭筠"柳丝长,春雨细"的婉约笔致;"飞燕掠"三字尤为灵动,将杜甫"细雨鱼儿出,微风燕子斜"的动态捕捉与苏轼"春江水暖鸭先知"的生态敏感熔于一炉,在"两个黄鹂鸣翠柳"的经典
上联"绿意盈杯茶未尽"中,"盈杯"二字暗含卢仝"七碗吃不得也"的品茶境界,又见苏轼"从来佳茗似佳人"的审美联想;"茶未尽"三字尤为精妙,将皎然"一饮涤昏寐"的清醒体验与陆羽"精行俭德"的茶道精神熔于一炉,在"晴窗细乳戏分茶"的闲适场景中展现"且尽卢仝七碗茶"的
上联"青山依旧在"中,"青山"意象既蕴含李白"相看两不厌"的亘古情怀,又暗合王维"空山新雨后"的禅意境界;"依旧"二字尤为精妙,将刘禹锡"人世几回伤往事"的历史沧桑与杜甫"不尽长江滚滚来"的天地永恒熔铸一体,在"山形依旧枕寒流"的苍茫中展现"万物静观皆自得"的
上联"棋逢对手乐无穷"中,"逢"字既暗含《易经》"同声相应,同气相求"的相感之道,又彰显《棋经》"博弈之道,贵乎谨严"的竞技精神;"乐"字尤为精妙,将孔子"知之者不如好之者,好之者不如乐之者"的为学境界与庄子"与物为春"的逍遥意趣熔铸一体,在"闲敲棋子落灯花"
上联"春风"二字既暗合杜甫"随风潜入夜,润物细无声"的化育之功,又呼应孟郊"春风得意马蹄疾"的畅快情怀;"人间爱"三字化用白居易"野火烧不尽,春风吹又生"的生命隐喻,将自然现象升华为"仁者爱人"的儒家理想。这种艺术表达,恰似马远《踏歌图》中"春风杨柳"的欢愉气
上联"春风"二字既暗合《礼记》"孟春之月,东风解冻"的物候智慧,又呼应王安石"春风又绿江南岸"的盎然诗意;"拂万户"三字化用杜甫"随风潜入夜,润物细无声"的细腻笔触,将自然现象升华为"天地有大美"的宇宙认知。这种艺术表达,恰似《耕织图》中"桑柘影斜春社散"的田
上联"相思"二字既暗合王维"红豆生南国,春来发几枝"的含蓄寄托,又呼应温庭筠"玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知"的缠绵悱恻;"树下苦"三字化用李商隐"春心莫共花争发,一寸相思一寸灰"的绝望深情,将植物意象升华为"此情无计可消除"的情感符号。这种艺术表达,恰似仇英
上联"苍天含怨飘为雪"中,"含怨"二字既暗含李贺"黑云压城城欲摧"的压抑感,又彰显韩愈"雪拥蓝关马不前"的羁旅悲情;"飘"字尤为精妙,将岑参"忽如一夜春风来,千树万树梨花开"的雪景幻化与李清照"雪里已知春信至"的微妙感知完美融合,在"燕山雪花大如席"的夸张中展
上联"相思入酒杯杯苦"中,"入"字既暗含范仲淹"酒入愁肠,化作相思泪"的刻骨铭心,又彰显李白"抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁"的无奈循环;"杯杯"叠字尤为精妙,将柳永"拟把疏狂图一醉"的短暂麻醉与李清照"三杯两盏淡酒"的孤寂绵长完美融合,在"醉里挑灯看剑"的豪
上联"故里伤别时已久"中,"伤别"二字既暗含江淹"黯然销魂者,唯别而已矣"的千古绝唱,又彰显李白"举头望明月,低头思故乡"的永恒乡愁;"时已久"三字尤为精妙,将贺知章"儿童相见不相识"的时间沧桑与杜甫"月是故乡明"的空间眷恋完美融合,在"少小离家老大回"的人生